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• Valzer con Bashir

di Michela Greco

Combinare l’affresco storico-politico con l’autobiografia intima attraverso l’animazione, apparentemente la forma espressiva più lontana dal realismo, che invece si rivela sorprendentemente efficace nel raccontare la storia, grazie al suo intenso potere evocativo e all’onestà intellettuale nel manifestare il proprio filtro sulla narrazione degli eventi. Lo aveva fatto nel 2007 Marjane Satrapi con Persepolis, tratteggiando l’epopea di una vita e quella di un paese, l’Iran, con ironia e delicatezza. Ora lo fa Ari Folman con Valzer con Bashir, che ha avuto il suo folgorante esordio all’ultima edizione del Festival di Cannes. Il soldato-regista israeliano affonda le matite e i colori in una delle ferite più brucianti della storia del suo Paese: il massacro di Sabra e Shatila del settembre 1982, quando i due campi di rifugiati palestinesi vennero attaccati dalle milizie cristiane libanesi – per vendicare la morte del presidente cristiano Bashir Gemayel - sotto gli occhi dell’esercito israeliano, che controllava la zona. L’ex-soldato Folman ricompone un puzzle dal fortissimo impatto visivo ricostruendo le emozioni, prima ancora che i fatti, della sua “osservazione partecipante” al massacro, quando aveva solo diciannove anni e capiva a malapena cosa accadeva intorno a lui. Le testimonianze-interviste ad amici, giornalisti e militari trasformate in disegni animati lo guidano in un percorso terapeutico sotto forma di immagini che gli è servito per riportare a galla gli episodi rimossi di un trauma personale e nazionale, in cui persero la vita centinaia, migliaia di persone.
A dominare è l’emozione, la potenza dell’inconscio e dei sensi di colpa che riaffiorano man mano sotto forma di incubi: la muta di cani inferociti che attraversa la città fino a raggiungere la casa dell’amico del protagonista, colpevole di averne uccisi ventisei durante le perlustrazioni dei villaggi palestinesi; l’uscire nudo, e impotente, dall’acqua del mare per ritrovarsi davanti le fiamme e la devastazione della guerra. O ancora il soldato che, in preda alla disperazione, si mette a danzare e sparare all’impazzata proprio al centro del tiro incrociato delle pallottole.
Valzer con Bashir è un film importante e meritevole per almeno due motivi (senza contare le splendide soluzioni visive di David Polonsky): il coraggio di affrontare una pagina buia del proprio passato e insieme le proprie “colpe” personali, e la genialità di affidare il racconto alla strana forma del documentario animato.
Una pagina misconosciuta della storia, un’esperienza visiva ed emozionale, un grande esempio di cinema: il film aiuta lo spettatore, con crudezza e poesia allo stesso tempo, a posare il suo sguardo su eventi lontani, ma purtroppo anche vicini e attuali. Non è un caso se il film si è già guadagnato una candidatura ai Golden Globe, sia in lizza per l’Oscar straniero, e abbia fatto incetta di riconoscimenti in patria, dove è stato finanziato e molto ben accolto nonostante non mostri delle pagine proprio gloriose della storia israeliana.
Peccato solo che Folman abbia voluto appesantire questa esperienza visiva e civile con troppe parole, troppe spiegazioni. Se ha un difetto, Valzer con Bashir, è quello di non aver avuto fino in fondo il coraggio di affidarsi al potere evocativo delle immagini, insistendo a spiegare e commentare anche laddove il silenzio sarebbe valso più di mille parole.

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