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• Il sangue è randagio

di Adriano Ercolani

La forza primaria dell’opera di James Ellroy consiste nella stilizzazione personalissima che l’autore con il tempo ha saputo portare alla sua prosa.
Chi lo ha seguito nel corso della sua carriera ha potuto assaporare, libro dopo libro, le parole di uno scrittore dotato all'inizio di uno stile furente ed ingenuo, col passare degli anni raffinato e reso tagliente, stilizzato, perfetto veicolo per una visione oscura e nichilista dell'America e della sua storia. Già, perché nell’universo letterario di Ellroy l'America non è innocente, non lo è mai stata, e Il sangue è randagio arriva a ricordarcelo ancora una volta. Questo libro chiude una trilogia che rappresenta senza dubbio il meglio di quanto Ellroy abbia saputo produrre.
Sono passati nove anni da Sei pezzi da mille, quindici da American Tabloid. La struttura tripartita con cui lo scrittore aveva organizzato la narrazione nei primi due capitoli continua anche in questo a funzionare alla perfezione, e incastona i tre protagonisti dentro fatti realmente accaduti, accanto a personaggi realmente esistiti, componendo un puzzle che mescola realtà e finzione senza soluzione di continuità. Accantonati Pete Bondurant e Ward Littell, figure principali degli altri episodi, Ellroy torna a narrare le azioni criminali di Wayne Tedrow Jr., che di Sei pezzi da mille era diventato paladino sanguinario e disilluso. Accanto a lui ne Il sangue è randagio troviamo lo scaltro e cinico agente dell'F.B.I. Dwight Holly (già comparso in precedenza come personaggio secondario) e la "new entry" Don Crutchfield, giovane detective pieno di ideali che a poco a poco perderà la sua visione etica per calarsi nel solito, personale inferno americano. Saranno questi tre angeli decaduti a scrivere la storia oscura degli Stati Uniti durante il primo mandato di Richard “Tricky Dicky” Nixon.
Rispetto ai lavori precedenti, Ellroy modifica senza stravolgere radicalmente alcune coordinate del suo modus operandi: l’attenzione ai rimandi interni che legano tra loro le azioni dei personaggi è molto più precisa, tanto da portare a una soluzione della vicenda che acquista un notevole valore simbolico alla luce dell’arco narrativo dei tre antieroi. Crutch diventa pian piano il perno della storia e, se all’inizio lo scrittore pecca di eccessiva partecipazione nei suoi confronti (sono espliciti e vagamente abusati gli elementi autobiografici che lo legano alla vicenda personale di Ellroy), allo stesso modo però gli regala un arco narrativo splendidamente cesellato, che lo rende una figura emblematica di tutta la poetica dello scrittore. Se Wayne Tedrow ne Il sangue è randagio percorre fino in fondo la sua ambigua volontà di espiazione già esplicitata in Sei pezzi da mille, Crutchfiled diventa invece simbolo di una generazione scossa dal fremito della rivoluzione socioculturale del periodo (il libro è ambientato tra il 1968 ed il 1972, anni di fortissima transizione in America), la quale ha attraversato la tempesta degli eventi e la ha superata arrivando ad una nuova, dolorosa consapevolezza di sé.
Come nei capolavori precedentemente citati – a cui aggiungeremmo anche Il grande nulla - lo stile narrativo de Il sangue è randagio prende letteralmente fuoco, si fa ancora più iperbolico, arrivando a comporre un testo la cui violenza narrativa diventa coerente con quella narrata. Forse non siamo ai livelli di American Tabloid – anche perché una figura magnetica come quella del suo protagonista Kemper Boyd è inarrivabile – ma Il sangue è randagio è da considerare come conclusione assolutamente degna di una delle più folgoranti parabole che la letteratura contemporanea di genere ci ha regalato.

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