• Visioni - Cinema - Interviste
• Intervista a Roberta Torre

di Valeria Roscioni

Controcampo italiano apre con una storia di miracoli con al centro un complicato rapporto madre-figlia. I baci mai dati è a Venezia e porta al Lido le tre donne che ne costituiscono il cuore: la piccola Carla Marchese, Donatella Finocchiaro e Roberta Torre. Le abbiamo incontrate e abbiamo chiesto alla regista di parlarci un po' meglio di questa provincia del Sud così mistica ma anche così realistica.

Rita, la mamma di Manuela, è un personaggio centrale e progettato in tutte le sue sfaccetature, come nasce?
Per costruire il personaggio di Rita mi sono ispirata a tre o quattro donne che conosco di persona appartenenti a diverse classi sociali, dalla cassiera del supermenrcato all’aristocratica, a tante altre madri e anche un po’ a me stessa. Nella prima stesura Rita era una ex Miss di quartiere e anche questo elemento mi ha aiutato a caratterizzarla. È una donna che vuole sfondare, apparire a tutti costi: sua figlia ci prova utilizzando i miracoli, lei con la bellezza.

Quello al centro de I baci mai dati è un mondo del tutto femminile, dove gli uomini contano poco.
È vero. Ho fatto un film di donne e sulle donne, per le donne non so ma lo spero. Ho cercato di cogliere tutte le sfaccetatture femminili dal rapporto madre e figlia a quello tra sorelle, passando per quello che eventualmente si potrebbe avere con una nonna un po’ megera. La centralità femminile è qualcosa che ho voluto.

Il miracolo accade subito dopo la scena in cui il personaggio di Rita ritrova sua figlia; è una consequenzialità non casuale? Qual è allora il vero miracolo?
Il vero miracolo del film è un miracolo laico: d’amore più che di fede. Quella scena è forse la prima volta in cui queste due donne, madre e figlia, si parlano, si riconoscono per quello che sono, comunicano grazie ai baci e si riprendono i ruoli che il mondo aveva sottratto loro costringendole a difendersi, a diventare delle iene. In realtà questa tendenza a prendersi un forte carico di responsabilità sulle spalle, per poi reagire e assumere un ruolo forte, è una caratteristica molto femminile. Anche l’altro miracolo è un miracolo d’amore: la due ragazze sono state in contatto, Manuela ha imparato a sentire con il cuore, solo grazie a questo riesce a trovare il coraggio di dire alla madre che non sarà mai come lei.

Sempre più spesso i film ci pongono di frontre a storie in cui sono i figli a salvare i genitori, e questo accade anche ne I baci mai dati.
Il fatto è che spesso i figli sono obbligati a prendersi le responsabilità che i loro genitori non si prendono. Un tempo era molto più difficile che si verificasse questa possibilità emotiva, mentre oggi i genitori sono più adolescenti: la nostra è una società di figli, le madri e i padri si sentono figli dentro perennemente.

Tornando al miracolo, che rapporto hai con questo tipo di eventi?
Io sono credente, quindi accetto e conosco bene questo tipo di possibilità. È più facile raccontare qualcosa che deriva da quello in cui credo e che conosco direttamente. I miracoli che vengono chiesti nel film sono desideri reali; persino i personaggi che compaiono in molti casi non sono attori ma persone in carne ed ossa. È interessante notare come in cima alla lista delle richieste ci sia il lavoro, ma è paradossale che questa esigenza venga superata da quella di apparire, di andare al Grande Fratello. Basta crederci, il problema non è se il miracolo avviene relamente o no. Ci sono tantissime realtà simili a quella che ho raccontato in cui la religione, quella della Fede pura, si mescola con la religiosità, quella che legata alla paccottiglia spirituale e materiale che svende le speranze delle persone. Non possiamo pensare di rivolgersi al Divino come se fosse un Juke Box.

• Speciale 67. Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia

Cinema Terraferma: in fondo al mar… In un’isola sperduta Crialese racconta la sua storia illustrata di mare, clandestini, e famiglia.

Cinema Le idi di marzo: Non che io non amassi Cesare... La Mostra si apre con un’opera solida che solo apparentemente parla di politica. Perché la lealtà conta più delle capacità, molto più spesso di quanto si creda.